以非線性敘事與獨特場景編排，被詛咒的家族三代極力想遮掩的秘密在玻璃屋中緩緩揭露，隨著玻璃屋轉動的轟鳴，他們爭吵、辱罵、心碎著，只消等待塵歸塵、土歸土，讓秘密隨時間腐爛，一切又會重生。
總覺得不只這樣，領潮戲劇寫實主義的易卜生，僅會因要推翻當時維多莉亞式的完美家庭，便振筆寫了這樣一場豐富混亂的家族悲劇嗎？你可以看到易卜生與導演兼編劇的西蒙史東，切碎時間軸，藉一次次旋轉玻璃屋全景以轉換時空人物，演員有時連貫場景、穿越時間的與不同時空的其他角色對戲，有時兼演不同年齡的另一個角色，甚至不止一個。看完腦袋非常混亂，我原本以為劇組錢不夠必須兼演，但重新推導又覺得，這其實是相似的命運呀…. 那從時間軸來看，為何他們要在軸上反覆橫跳，這樣會比線性敘事更能帶出什麼效果嗎？
這是我的想法，整部作品其實討論的是「家」與「屋」的歧異。有了房子有了人，房子就會這麼順利的變成「家」的形狀嗎？
主角瑟斯是聲名遠揚的建築師，提出組合屋概念解決社會難題，大量生產原料，再運至當地組裝，讓人們更易取得一個家。然，作為原型的玻璃屋經歷了幾代人的自殺、放火燒光房子，又重新建造的過程，當地人都說這是間被「詛咒」的房子，這個家族也是。
玻璃屋原象徵美好的度假時光，卻像玻璃蓋似的罩住秘密，外人只窺其貌，不得其真。起初玻璃屋是「家」，成功的建築師有著美滿家庭，在玻璃屋裡展演歡慶一幕。但這裂痕漸顯，是出櫃、自閉的兒子賽巴斯丁、神經質緊繃的妻子喬安娜、提出原創想法但鋒芒被掩，終生抑鬱不得志的助理兼姪子丹尼爾、在外漂流，行蹤不定的姪女卡洛琳（托馬斯女兒），甚至他與女兒蕾娜過於親密的互動。當夏日不再，裂縫隨寒冬侵入骨髓。家族也迎來他們的寒冬。卡洛琳回來，瑟斯健忘、像個小孩，賽巴斯丁在心靈上放逐自己。僅有芙洛兒（蕾娜女兒）正值青春期，在這衰敗、將枯萎的溫室裡生機勃勃，只是她欲言又止。
第二段，玻璃屋回歸原型，連毛胚都稱不上，只有木頭架構。時間雙軸線交錯，此篇主角卡洛琳收集齊過往破碎的自我，打算重建。以物性度量，用價值評估，此時的家並非克爾曼之家，是屋。這個屋重量之重，乘載重啟希望，預備將希望發送給遭遇同樣苦難之人們。要從過去的痕跡創造屬於自己的印記，有些大破大立吧，我覺著，但家族早已分崩離析，難以聚合。過往的不公已然隨時間風化，不要記起，不要再翻案了，老去的丹尼爾如是說道。在這裡，情節隨著每個爭吵激動漸推迎向致將覆滅的高潮，同時也是原罪。
究竟是經歷怎樣苦難，最終章才會以「地獄」作結呢？此間，故事又回到1986年，受害者迭代，旁觀者麻痹無解的那瞬，替悲劇揭開序曲。而我仍沒搞清楚原罪為何致成，倒看見了無數絕望痛苦。芙洛兒在遺書說著：「你明知道他要告訴你什麼，也知道我當時想告訴你什麼，但我看到了你眼神中的驚恐。」因為沈默、遺忘都沒有用，會被解釋為幻聽，因為這是家族的詛咒。「整個家陷入沈默都是因為我，所以我也閉嘴了。」那是發現置身地獄的驚恐與無所適從，並不只有自己受罪，還有所愛的人在身旁。於是旁觀者、被害者、照顧者、痊癒者們，各個走進自己心中火海，把回憶同葬，一絲不存。
說不定他們會忘了這房子曾存在過，說不定被焚燒後的土地終於會變得肥沃。
但真的只有瑟斯的罪是原罪嗎？無以數計的刻意忽視不才是推向傾覆的最大原因？家是內身，屋僅是外表。喬安娜、蕾娜、托馬斯哪個不知道，遮眼關耳，卻為了維持表面和諧光榮、為了更好的未來，而讓內在的惡與傷疤恣意腐敗。那悲劇僅能用全然毀壞傾頹作收，因為未來的人們眼裡沒有光。所以可能，易卜生的作品高明在此吧。把相似的、受難的面孔，拼湊成一個個真實家庭的形狀，此時的屋儘管是不堪的，但我們直面現實。
P.S.事實證明還是今日事今日畢比較好…………我真的拖太太太久了。
